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1996年的纸人《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的纸人檔案影像之中,回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的纸人国产无遮无挡120秒這段歷史,除了運用民眾在5月1日的纸人共黨大節裡,以紙製人頭偶來揶揄政治人物的纸人行動偶劇為創意,重新安排以紙人頭在成批的纸人歷史影像串流中穿插出現,重構一齣政治寓言。纸人導演並反身自涉了70年代的纸人個人經驗回顧,企圖為這個被世界遺忘與湮滅的纸人區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的纸人国产无遮无挡120秒檔案影像,包含了官方的纸人節慶宣傳,民間的纸人反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等,纸人不同鏡頭的纸人視角、時間、纸人觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外,導演在創作處理涉及的層面與手法,讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證,又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期,而紀錄片當紅的台灣,有心思索下一步的影像創作者來說,杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
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